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“花魁榜”每月上榜六部最受大家欢迎的作者作品。

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花魁榜
过期的啤酒跳下阳台,咬着了我的舌
南巫
这里呈现的是南巫近两年发表过的一些旧作,似乎一直都在一个主题里旋转。童年、消逝、记忆错置与死亡……但这些或许又是辨认一个人之所以是他自己最根本的东西。如果每个人都是神撕成的碎片,它们呈现的是你粘合自己的方式,那是任何人都无法复制的也是你可以在写作里无限延伸的奇幻空间。

作品简评

诗人凭借其对意象异乎寻常的敏锐,将一种撕裂性极强的感情敛藏于诸多思维碎片之中。这些思维碎片可能是一次简短的叙事,但也有很多是对某一意象或情境的停顿。它们因各自独特的排序组合方式而显得克制,但在一种戛然而止的生涩中,是形式与内容之间的张力,敲打它,就会发现浮冰下遍布裂痕与生命欲望的整块大陆。
创作谈
这十二首作品的创作时间,恰好,是我人生里最为混沌的时间。太看得清来路,反而对人生的归程缺乏兴致而感到无限焦虑。但也正是对抗这种焦虑的过程中,我似乎越来越懂...
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这十二首作品的创作时间,恰好,是我人生里最为混沌的时间。太看得清来路,反而对人生的归程缺乏兴致而感到无限焦虑。但也正是对抗这种焦虑的过程中,我似乎越来越懂得,真正的诗歌技艺,实际是不能教的。或者说能教的技巧,语词的形式游戏和所谓的通灵幻术都是最低层面的。它并不能构成你诗歌真正的生命力。对于一个诗人而言,“生命意义的深刻才是诗的深刻”(诗人陈超语)。或者说,生命的深刻才是最核心的摩斯密码。不管这核心,是撕裂还是虚无。在碎片拼接如斯皮尔伯格所想象的“绿洲”,太过于沉溺“词就是物”而沉溺于语词内部的轻浮游戏,对我们被时代的噪音分割的整体性的世界,就容易丧失敬意与谦卑。如果说一代诗人有一代诗人的命题,对于我们这一代,这或许是其中重要的命题之一,如何真实地去生活,并在诗歌中赋予整体性生活无限的可能。这当然是我未曾做到的,但,却是这十二首作品教会我该去寻求的未知归程。
相见欢
鬼鱼
三个短篇小说。

作品简评

在肯定其故事性的同时,不得不说作者的小说充满了质感,除了语言之外,它来自于一种对时间进行打磨的朴素的技术。三个小说比较起来,《惊蛰》和《龋齿》会复杂也完整很多,展现了作者出色的叙事能力;《相见欢》也完整,但由于一种线性的现在时贯穿始终,其频繁的插叙有时会像许多横生的枝丫,使叙事的翅膀显得沉...
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在肯定其故事性的同时,不得不说作者的小说充满了质感,除了语言之外,它来自于一种对时间进行打磨的朴素的技术。三个小说比较起来,《惊蛰》和《龋齿》会复杂也完整很多,展现了作者出色的叙事能力;《相见欢》也完整,但由于一种线性的现在时贯穿始终,其频繁的插叙有时会像许多横生的枝丫,使叙事的翅膀显得沉重。
作者简介
鬼鱼,1990年生于甘肃甘州,艺术学硕士,中国作协会员。在《人民文学》《青...
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鬼鱼,1990年生于甘肃甘州,艺术学硕士,中国作协会员。在《人民文学》《青年文学》《上海文学》《江南》等刊物发表小说50余万字,多次被《小说选刊》《中华文学选刊》《长江文艺·好小说》转载。获第六届黄河文学奖,现居兰州。
创作谈
这是三篇实际上并无关联的小说,如果非要为三者找一个共同点的话,那只能说它们的落脚点都很小。可不是么,《相见欢》是一株树,《惊蛰》是一只虫,《龋齿》是一颗牙...
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这是三篇实际上并无关联的小说,如果非要为三者找一个共同点的话,那只能说它们的落脚点都很小。可不是么,《相见欢》是一株树,《惊蛰》是一只虫,《龋齿》是一颗牙。写《相见欢》之前,花盆中养的枇杷树死了,一种悲伤正笼罩着我。这让我觉得有必要为它写点什么,这个时候,“阿瞐”就产生了。这是一个很残酷的故事,患有抑郁症的“阿瞐”自杀后,她的母亲带着骨灰找到了作为“阿瞐”前男友的“我”,目的是为了完成“阿瞐”的遗言——把自己的骨灰分成两半,一半埋在“我们”共同养育过的枇杷树下,一半抛进“我们”一起待过的城市的黄河里。写这个故事时,我相当悲伤,因为它不全是虚构,我在努力写出一种普遍的“都市病”以及“病人”的精神状态。《惊蛰》是一篇比较庞杂的小说,在里面我设计了很多线索。作为大学教授的“我”,昨天晚上接到师母谭玫电话,我的博导费翳教授在千里之外的云崖寺圆寂了。晚年,费翳教授一直在云崖寺修行,带完“我”这个关门弟子后,他就剃度了,二十年未曾下山。一直有传言,被学界尊称为“费老”的费翳教授,其实是个潜伏于人性暗渊的魔鬼。“我”以及“我”的妻子文纨、师姐杨姿、师母谭玫,都是他人生棋盘上的一颗棋子。在赶赴葬礼的高速公路上,我的记忆频繁在时间、空间的泥沼里轮动,试图通过印象、想象、猜测及感受还原历史的真相。小说通过不断变换的时空关系,对知识分子的人生观、价值观和世界观进行了断层式的呈现,用人性幽微回应了历史之殇,用人性反噬投射了历史异变,用人性的不可捉摸象征了历史的神秘莫测,企图在无常的人性中寻找历史的多种面目,探讨人性与历史的互生关系。《龋齿》以遮蔽视角下的第三人称来完成,把人物对话、行为所产生的信息差加以利用,宕开一笔去写人与人之间的冒犯感,将庞杂的生活体验上升为一个完整的象征意义。男主角是牙医,他觉得自己在不断地受到伤害;女主角是表演艺术家,她觉得自己处在绵延的委屈之中。小说从一枚龋齿出发,在广阔的时间、空间,在幽深的意识领域,在必然与偶然之间的逻辑之维,试图建设生活的隐喻。而比较诡异的是,在写这篇小说的时候,我真的有一颗牙坏掉了。
老君庙,那条红绸带
璎宁
这篇文章写于2016年4月山东散文高研班,去菏泽社会实践之后。无论去参加山东散文高研班还是去菏泽社会实践都是我此生非常奢侈的一次远行。因为参加学习或者实践期间,正值母亲重病在身。因此这次学习或者远行对于我的意义非凡。在写这篇文章的时候,也是倾注了深刻的情感,把这次学习或者远行,当成今生为数不多的远行,因此写的每一个字都是对于那方土地或者说对于自己生命的终极表达!

作品简评

几篇文章为作者游历采风时所作,写老君庙,写曹店村,写浮龙湖。作者跟随环境去体会自己内心情感最真诚的变化,既对悠远、纯朴、自然的环境做了呈现,又表现出对于生命终极奥秘的思考和关怀。
创作谈
这篇文章写于2016年山东省第六届散文高研班去菏泽社会实践之时,先被《时代文学》发表,后被收录于《单县文学丛书》中。说实在话,我是怀着极为复杂的心情完成这...
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这篇文章写于2016年山东省第六届散文高研班去菏泽社会实践之时,先被《时代文学》发表,后被收录于《单县文学丛书》中。说实在话,我是怀着极为复杂的心情完成这篇创作的,可以说是边写边哭着完稿的。一方面怀着对于单县历史文化深厚积淀的探究和敬仰,一方面怀着对于病中母亲的愧疚。一方面知晓学习机会的来之不易,一方面背着不孝的“骂名”。珍惜与“放弃”,梦想与现实在这个时期激烈地撞击。在参观单县老君庙时,我更加深刻地体会到这种复杂的情绪对于我的“压迫”。单县文化的精髓是“善”。老子也说:“上善若水。水善利万物而不争,处众人之所恶,故几于道。居善地,心善渊,与善仁,言善信,正善治,事善能,动善时。夫唯不争,故无尤。”而我却为了文学的梦想违背了善或者孝。在老君面前,我唯有忏悔,叩首,为母亲寻得一条红绸带以求心安。我们山东散文高研班一行到达单县,“下榻”的首个地点便是单县浮龙湖旅游度假中心,居住的宾馆就在浮龙湖的怀抱里,轻轻推开窗子,就能感受到浮龙湖柔软的肌肤和来自远古的呼唤。对于一个极少有机会和条件远行的人,我是不会错过任何一个和这个地方亲密接触的机会的——也就是获取最直接的写作素材,为以后的创作打个基础,不至于后来的创作陷入“胡编乱造”。入住伏龙湖的第二天早上,我深入雾气昭昭中,沿着伏龙湖岸散步,感受湖泊的辽阔无边和深厚的湿地文化,所以也就有了伏龙湖岸真实而又虚幻的那次“艳遇”。从严格意义上讲,这是一篇旅游散文,旅游散文往往需要为旅游的地域代言。而这篇散文即属于旅游散文,我更愿意叫它散文。因为这篇散文不是单一地表达我遇到的风景如何秀美,而是和我自己的生活生命经历结合在一起,发出的真实感受和感悟。从狭隘意义上讲,这篇散文属于我自己,从广义上讲,这篇散文属于单县和社会。这是一个写作者在梦想与现实之间的挣扎,也是一个写作者留下的足迹。
私奔
徐少林
命运掌握在自己手里,当需要选择的时候多是困惑,为了冲破困惑不仅需要勇气,背后还伴随着文化、修养、情感和性格,只有敢于冲出去私奔才能完成人格的突破。作品写了一个感人的爱情故事,一对青年人大胆私奔,面对败血症的病魔,他们选择了爱情疗法。

作品简评

作者讲述了一个有关私奔的故事。身患绝症的女主角,发起私奔且在知晓病情后仍坚守爱情的“我”,它起点是浪漫的,结尾又含蓄而饱含希望。
徐少林
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创作谈
有读者问我”这是写的你自己吗?”我回答”是,也不是。”小说是虚构的,肯定不是真人真事。可小说又是真实的,在真人真事的基础上进行虚构。我的小说离不开真人真事...
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有读者问我”这是写的你自己吗?”我回答”是,也不是。”小说是虚构的,肯定不是真人真事。可小说又是真实的,在真人真事的基础上进行虚构。我的小说离不开真人真事,可又都不是真人真事,一定要处理好这个是与不是的关系,不然的话就永远写不好小说。我的创作理念是文学克隆生活,生活哺养文学。没有生活的文学在网络文学和传统文学中随处可见,为什么?因为作者没有生活,或者是有生活而不写生活。把真实的生活变成文学太难了,瞎编烂造胡说八道容易,容易的文学不是好文学。《私奔》是我系列小说《梦幽兰》中最后一篇,《梦幽兰》是写我结婚前的青春,共由九篇中短篇小说组成,其中前几篇相继在《时代文学》《前卫文学》等发表,这篇《私奔》对前几篇的内容有所引用。私奔的路上一路的回忆,写那种年轻人的敢于冲破篱笆,追求自由的精神,写那种大写的爱,只有传奇的爱情才能流传。像《梁祝》《山楂树之恋》《白蛇传》等,之所以流传下来,其原因就是爱情的传奇。小说中爱情疗法是不存在的,可编上这么一个故事,爱情就传奇了,就可以流传下去了。
解救李先生
俞春同
小说以现代职场中各色人等为切入点,描摹其各自尴尬之处。重点突出职场中如果不能上升到食物链顶层,则面临被淘汰绝杀的风险。 文中每个人都在进行所谓解救李先生的行动,但解救都是出于自身利益和目的,李先生在这里是无助与无奈的,成为其他人的棋子牺牲品和利用品,最终真正解救他的是自己的个人救赎。

作品简评

《解救李先生》被处理得很像一出剧,一个时间,一个场景,不停入场出场的演员,矛盾很尖锐。小说中有很多的空白,它是中国古典小说常用的掩笔,而在这篇小说中出现时却显示出很多现代意味,这种现代意味在小说结尾问题被解决的时刻显得尤其强烈。
俞春同
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创作谈
现代职场中的人们,各自有各自的尴尬、贪婪与心魔,没有谁的命运掌握在自己手中。小说在结构上并不直接描写核心事件的发展,而是通过不同人物的讲述和视角去多侧面展...
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现代职场中的人们,各自有各自的尴尬、贪婪与心魔,没有谁的命运掌握在自己手中。小说在结构上并不直接描写核心事件的发展,而是通过不同人物的讲述和视角去多侧面展示主人公李凤吾。文中每个人都在解救闯下大祸的李先生过程中攫取着自身利益,而最终真正让主人公得到救赎的是令人寒颤的职场规则。
拉沙
文清
通过拉沙这一特殊环境下的特殊事件,再现了上世纪六七十年代农村愚昧落后及人们的精神心理状态,将一群鲜活可爱又可怜带有时代印记的人呈现在读者面前。

作品简评

小说很简单,讲一队人拉沙的事,可它的结尾比较有特点。“大伙都笑了,但李保田没笑,他望着遥远的天际在想一个人,这个人就是小伟的母亲秀花。”秀花与这场拉沙活动的关联很少,几乎与主要情节没什么关系,但于此处出现,突然就让小说产生了一种魔力——它将小说从眼前拉到了非常遥远的地方,使读者的视野从一个...
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小说很简单,讲一队人拉沙的事,可它的结尾比较有特点。“大伙都笑了,但李保田没笑,他望着遥远的天际在想一个人,这个人就是小伟的母亲秀花。”秀花与这场拉沙活动的关联很少,几乎与主要情节没什么关系,但于此处出现,突然就让小说产生了一种魔力——它将小说从眼前拉到了非常遥远的地方,使读者的视野从一个小小的石头扩展到了一座山丘,顿时许许多多的丝线出现在了叙事的空气里。暂且不论这种扩张是否成功,不论“山丘”的轮廓是否明晰,作为一个写作者,这种尝试与野心已经值得肯定。
创作谈
拉沙是上世纪70年代,由我的一次亲身经历发展演化而来的。那时我初中刚毕业,一天,队里派我们几个年轻人去一个很远河道里拉沙,那是我第一次走那么远的路,并从艰...
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拉沙是上世纪70年代,由我的一次亲身经历发展演化而来的。那时我初中刚毕业,一天,队里派我们几个年轻人去一个很远河道里拉沙,那是我第一次走那么远的路,并从艰难的跋涉里深切体会了生活和生命的悲怆沉重。10年后,当我再次踏上这片故土的时候,改革开放的大潮已汹涌澎拜,过去农村那种愚昧落后状况正在迅速得到改变,而先前那种落后的生活方式和精神困顿仍时不时地在眼前浮现,于是便有了一种冲动,想把那个时候的经历写下来,以便让人们加深对改革开放前后社会发展变化的认识。于是就有了《拉沙》。《拉沙》表面看写的是当时农村和农民的精神困顿与无奈,但实际上也是对新时代的一种企盼和暗示。结尾那个婚礼场面,让一对新人対着落日鞠躬,实际上就是在告诉人们,旧时代即将过去,新时代就要到来了。
善恶两重天
扬善
长篇小说《善恶两重天》共上中下三集,共129万多字,关注了《善恶两重天》,也就关注了整个人类社会的过去、现在和将来,因为这本书描写的是从古到今人类社会中的善良慈悲人性和罪恶邪恶人性,描写这两种完全对立的不同人性对个人和社会造成完全不同的直接与间接影响,深刻解剖了人性的善良慈悲与罪恶邪恶,深刻揭示了古往今来人类社会始终到处都是邪恶横流、混乱不堪的根本原因,仔细描绘出了一幅令人无限向往的共产主义社会美好理想蓝图。
热度 47

作品简评

《善恶两重天》是作者多年坚持写就的一部长篇小说,千言万语中可感受到其中的艰辛与不易。这种写作的信念令人钦佩。作品题材宏大,叙事壮阔,作者有书写历史及记录历史的野心,但若能对作品语言进行进一步的精细打磨,将叙事删繁就简,相信作品会变得更加耐读,成色也会随之更加丰厚。
创作谈
随着我的坎坷人生经历不断增多,我对这个世界上的人和事的思考也就不断增多、不断深刻,对极其美好理想的共产主义社会也就越来越向往。但一年年面对无穷无尽的残酷现...
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随着我的坎坷人生经历不断增多,我对这个世界上的人和事的思考也就不断增多、不断深刻,对极其美好理想的共产主义社会也就越来越向往。但一年年面对无穷无尽的残酷现实,说不出的烦恼和痛苦也就不断增多,需要创作的长篇小说也就不断增多,长篇小说《善恶两重天》也就是在无穷无尽的残酷现实中产生的,还真是一句名言说的好:奇迹多是在厄运中出现的!
喂饱两匹马
朱山坡
两兄弟共娶一个女人相依为命的温馨故事。
热度 28

作品简评

作品叙述讲究,题材别致,情境描写粗野而不失细腻。作者以马写人,以人写马,既呈现出生命绵长宽广中的悲惨壮阔,也把握到了人心细微果敢处的阴暗柔软。
朱山坡
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创作谈
想写这样的小说始于一个真实的故事。好久了,只是不知道从何写起,怎样构建,关键是缺欠一个着火点。我期待着谁把我的激情点燃。恰好无意中看了著名导演田壮壮非典时...
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想写这样的小说始于一个真实的故事。好久了,只是不知道从何写起,怎样构建,关键是缺欠一个着火点。我期待着谁把我的激情点燃。恰好无意中看了著名导演田壮壮非典时期拍的纪录片《茶马古道——德拉姆》。影片里采访了一个与兄长共妻的年轻小伙子,望着燃烧着的柴火真诚感激嫂子教会他男人做的事情,“心里把她当做姐姐一样尊敬”。哥在外面打工,他在家和嫂子生活,兄弟感情很好。虽然只有寥寥几句话,只有一个镜头,就短短一两分钟,很多细节和内情无从得知,也没有更多的喙头,平淡得像生活,但足够震撼了我,于是便有了《喂饱两匹马》。
平凡一遇
十四野
大千世界,只不过多是平凡一遇,也许,仅仅擦肩而过......
热度 24

作品简评

《平凡一遇》写了一个姓桃的大学生归乡之事。途中,他遇见各种不同的人物,作者通过写所遇之人,发生之事,刻画出一幅不同生活的画像。以眼之真实所见,所写之人形态生动,如同日常,易于使人代入情境。途中有市井人物让人排斥的一面,同时也有生发感动的瞬间,读来使人对唏嘘感慨。
十四野
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作者简介
广东茂名高州人。
创作谈
《平凡一遇》来自于一次坐公车回家的经历,那时,与小说上的相似——一位要寄快递给小镇上的老师的女士与售票员发生了争执。我最初是想写一个由这件不大不小的事引起...
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《平凡一遇》来自于一次坐公车回家的经历,那时,与小说上的相似——一位要寄快递给小镇上的老师的女士与售票员发生了争执。我最初是想写一个由这件不大不小的事引起的短篇,但由于一些别的原因,搁浅了一段时间,当再热情执笔时,此事就成为了故事中的一个小足点,最终故事就一连串发生在了车上,那一趟回家的路上。
Amy的猫
Amy Wang
这一百个,噢不,大概两百多个小纸猫都是我亲生的(丈夫认为比较人类一点的说法是:你亲手做的。我想:哈!)。它们就像被我们救助的的流浪猫家族,还在不断壮大。这些小纸猫的每一个小表情、每一个小问号、每一个小眉来眼去都来自于我的猫咪们。它们讲三种语言:汉语、英语和猫语,据说还在增加一种神秘的语言……猫咪说是telepathy(心灵感应),等着瞧吧! 分享这些可爱的小时刻、小乐趣、小思想,希望在给您带来快乐、轻松的同时,也给流浪动物们送去一点小理解、小关爱,小责任……哪怕只有一点点…… Amy Wang 2018年8月 于美国加州
热度 17

作品简评

“猫生的目的是什么?……我们的使命是分散人类的注意力,这样他们就不会毁灭世界。”猫咪的对话简单而有趣,但有时却一语惊人。作者在与猫进行心灵交流的时候,难得地获得了一种生命的真诚;或许这部作品严格意义上说并不属于文学,但它无疑捕捉到了一种文学的本质。
Amy Wang
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创作谈
当我兴高采烈地去问猫咪们爱花城上的创作谈该怎么写,purr…rrr…rr…r…表达幸福快乐的呼噜声骤起!爱猫小豹豹和西蒙用头无比猛烈地顶我……唔,我想这就...
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当我兴高采烈地去问猫咪们爱花城上的创作谈该怎么写,purr…rrr…rr…r…表达幸福快乐的呼噜声骤起!爱猫小豹豹和西蒙用头无比猛烈地顶我……唔,我想这就是我创作的源泉。如果说收养救助这些流浪小生命是在繁杂世界里的一份心安,而它们的回报则更如阳光和清露,如这本《Amy的猫》——是生命的细致映照,是世事的慈悲端庄。这里的每一个小纸猫都有其猫咪原形。让英文和中文遥相呼应、俚语新词顾盼有情——如是想,如是做。
电影《离歌》诞生记
周耒
作家周耒用很小的成本将自己的小说《风不撒谎》拍成电影《离歌》,电影获得第六届加拿大温哥华国际华语电影节组委会特别关注奖。本书收录导演手记、小说原著、电影剧本、演员感悟、评论等,全面呈现了小说变为电影并斩获电影节殊荣的过程,是文学青年、电影爱好者、独立电影导演创作的借鉴范例。
热度 15

作品简评

作品不仅收录了小说原著、电影剧本,也将电影拍摄全过程、演员心路等内容做了呈现,这是文学对电影的一次解密。这其中,能看到一个艺术家(姑且这样称呼这个作家吧)对自己艺术的坚持与努力。“不能再等了,要不小说真被那家影视公司买走,导演梦就破了”,作者的说法略显戏谑,却也令人感动。
创作谈
过去的十几年,我一直尝试用写小说的方式讲述故事,试图通过这样一种方式表达我对人世的看法。但是当我意识到写作已经无法使我达到理想中的境界的时候,内心有一个声...
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过去的十几年,我一直尝试用写小说的方式讲述故事,试图通过这样一种方式表达我对人世的看法。但是当我意识到写作已经无法使我达到理想中的境界的时候,内心有一个声音告诉我,必须改变讲故事的方式。电影成为了一种选择。我把自己归零,在人生四十出头的时候,再一次重新出发。电影《离歌》拍完获奖后,我获得的关注是十年前我的努力的总和。特别是一些对文学漠不关心的朋友,转而关注我的创作。这使我真切的感受到,电影对普通人的影响力。运用影像讲述故事,传递感情和思想,显然有巨大的优势。电影《离歌》有很多不足之处,但里面记录了我在四十岁后再次出发的过程,我把它整理出来和更多人分享,我不敢说它一定能给志同道合的朋友借鉴,但至少我由此获得某种心灵上的满足。从这一点我意识到,我本质上是一个俗人,我其实一直努力地争取得到更多人的肯定和鼓励,这是我前行的动力之一。认识到这一点,我反而更坦然了。
十月的出租屋
焦琦策
都市男女复杂细腻的情感纠葛 当代青年现实无奈的个人生活 一部小说道尽万千情绪 几个人物演绎繁复爱恨 赤裸裸的性与爱 活生生的情与欲
热度 12

作品简评

作品讲述了一个简单的都市爱情故事,叙述成熟、结构完整,作者对人物心理、行为、关系的拿捏也十分到位。有一处小地方需要提一下,即小说开头时部分人物语言有些许拖沓,这样的语言描写处理起来显得有些随意而简单了,不够凝练。但此外,以写实的笔法统领全篇,这是小说最难的地方,这样写下来还流畅而吸引人,已...
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作品讲述了一个简单的都市爱情故事,叙述成熟、结构完整,作者对人物心理、行为、关系的拿捏也十分到位。有一处小地方需要提一下,即小说开头时部分人物语言有些许拖沓,这样的语言描写处理起来显得有些随意而简单了,不够凝练。但此外,以写实的笔法统领全篇,这是小说最难的地方,这样写下来还流畅而吸引人,已经十分难得了。
焦琦策
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作者简介
焦琦策,1990年生于山西省汾西县。新锐小说家。2011年临床检验专业毕业...
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焦琦策,1990年生于山西省汾西县。新锐小说家。2011年临床检验专业毕业,从医一年后转行报纸杂志编辑工作。2015年发表短篇小说处女作,2016年从事专业写作。著有短篇小说集《冷暖》、散文集《养鸟记》。其中篇小说《十月的出租屋》、《小友情》,短篇小说《画停》等多数都脍炙人口,经典好读。
创作谈
我对理想中的爱情常常怀有一种敬畏与渴求之情,但事与愿违的境况往往占据多数时候。《十月的出租屋》描写了一种爱情的形式和态度,以我之见,它是一篇半自传体理想主...
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我对理想中的爱情常常怀有一种敬畏与渴求之情,但事与愿违的境况往往占据多数时候。《十月的出租屋》描写了一种爱情的形式和态度,以我之见,它是一篇半自传体理想主义小说。我在出租屋的生活,让我深刻感受到聒噪、拥挤、烦闷、百无聊赖的城市生活,这篇小说的地点虽设在出租屋,但摒弃了人来人往喧闹杂芜的情景。我写未成名作家的辛酸感情,是要某一方面折射出城市青年男女空虚挣扎的内心世界。